余樂文：給廣東歌一個機會
本地唱片市道遠不如八、九十年代。(大公報資料圖片)
你有幾耐無買唱片？
有此一問，因為早幾日看過Now新聞的《經緯線》。這一集講本港唱片市道大不如前，嚴峻到在恒指及樓價爆升的這廿幾年間，業界收入急跌八成幾，簡單來講就是幾乎全軍覆沒。
香港的唱片業在八、九十年代曾經風光，但一如整個娛樂圈，之後拾級而下。沒有了海外市場，也失去港人支持，廣東歌此刻被韓流打至落花流水，但在谷底良久，也開始重整旗鼓。
無可否認，香港少了天皇巨星，但這代表香港沒有好的音樂人嗎？以剛過去的台灣金曲獎為例，在香港出道的方大同首登歌王寶座；at17後單飛的盧凱彤奪得最佳編曲人獎；香港出生的荒井十一成為新科最佳專輯製作人；入圍名單還有玩數學搖滾的樂隊雞蛋蒸肉餅。他們代表香港音樂中生代，玩藍調、R&B、搖滾，喜愛嘗試不同曲風及樂器，只是他們在香港未算大熱。又以近年的新人為例，去年出道的鄧小巧及王嘉儀雖然有待琢磨，但音樂已見型格；男新人李拾壹及黎曉陽，一個搞笑一個文青，也易聽易入口。樂隊方面，由大眾化的Supper Moment到相對indie的My Little Airport及Chochukmo都已經有力代表香港走向國際，小型樂團更如雨後春筍，只是大眾有否留意？
若果你每天浸淫在大台的爛主題曲當中，也許以為廣東歌千篇一律，但新歌的曲風及歌詞其實已不如千禧前後般集中做K歌。黃偉文在《壞與更壞》及《今生不回家》寫出不少港人心聲；林夕及周耀輝則在麥浚龍的《Evil is a point of view》寫小說，主角是劊子手及雛妓，講述二人出家成和尚及尼姑後的情慾故事。而時代背景是清末，劊子手曾替百日維新的譚嗣同行刑，這等借古喻今的歌詞，我們有幾耐未看過？
廣東歌市場式微，讓部分音樂人思考何謂好音樂，試圖挽回聽眾的心。唱片公司是否願意給予他們更大空間？主流媒體又能否以更大力度支持，而不是每年都不理歌曲質素好壞，照樣頒大獎予陳奕迅及容祖兒以吸引他們現身；又能否減少報道三線都不如的松岡李那疑似搭上洗米華，改為多做有深度的內容？最後，當然希望聽眾敞開心扉再評估當下的廣東歌。沒有聽眾真金百銀的支持，更有心的音樂人也做不下去。香港樂壇自省之時，大家是否願意再給廣東歌一個機會？
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