以政治歷史為題的電影，難免帶有獵奇性質，《為副不仁》亦不例外。

新一份財政預算案提出向電影發展基金注資10億元，兌現施政報告的承諾，但電影業界認為政府扶持力度遠遠不夠。

政府會在二零一九／二零年度向電影發展基金注資十億元，支援本地電影業再創高峯。

《仁妻》的最大賣點，無疑是飾演主角的格蘭高絲Glenn Close，橫掃了各大小頒獎禮的最佳女主角大獎，迄今擸取獎座超過十個，當中包括金球獎——儘管她在奧斯卡大熱倒灶了。

#MeToo所涉，無疑是悲劇；涉及孌童的性侵，更是悲劇中的悲劇。敢於面對過去、旨在告誡世人，自編、自導、自演的Andréa Bescond，不單將親身不幸呈現人前，而繼舞台劇《Les chatouilles》之後，還把慘痛遭遇搬上大銀幕－－《說不出口的遊戲》注定是齣非一般的電影。

支援海外電影在港取景，絕不只是幫助海外公司，既可增加香港電影業的就業，也為旅遊業和經濟注入新動力，提升香港的國際知名度。

獲奧斯卡金像獎提名的作家兼導演彼得赫積斯最新電影《迷失家緣》，找來金像影后茱莉亞羅拔絲做女主角，之後茱莉亞羅拔絲更欽點要路卡斯赫積斯擔任主角，與彼得赫積斯父子檔上陣 。

《陰風陣陣（Suspiria）》不僅拋開舊作影子，編導還將原來的簡單故事，發揮成為更豐富、更具解讀深度的劇本，加上恐怖氣氛、感官沖擊兼備，可謂「新酒新瓶」的重拍恐怖片示範作。

有觀眾形容，《流浪地球》沖淡了中美貿易戰的陰霾與晦氣，在當下中美博弈拉鋸的艱難時期，確為觀眾提供了一劑強心針。

《新喜劇之王》的票房表現對香港人或許是一個警示：「星爺時代」的即將過去，除了反映香港電影文化漸漸逝去，是否也折射出香港經濟在整個中國的地位的下滑？